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1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。
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艾利（佩顿·利斯特PeytonList饰）和杰克（雅各布·贝特兰德JacobBertrand饰）是两名普普通通的中学生，有着大部分同龄人都有的苦恼和抱怨，一次偶然中，两人在学校的医务室相遇了。通过手机短信，两人成为了无话不谈的好友，他们通过短信分享着生活中的点点滴滴，随着时间的推移，他们的手机竟然因为承载了太多的感情而产生了魔力aaa 艾利和杰克一直都非常羡慕对方的生活，手机的魔力让他们实现了梦寐以求的愿望，那就是令两人互换了身体，如此一来，艾利和杰克终于得到了机会，去体验他们想象里的对方的美好生活。刚开始的新鲜劲过去之后，需要解决的麻烦接踵而至。
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DespitetheirattractiontoeachotherandLeon'spersistenceinpursuingAngel,thelatter'sdreamofbecomingrichpreventsthemfromhavingalastingrelationshipbbb
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丹尼斯·卡伟罗在父亲去世后留下的遗物中发现了爷爷黑罗尼姆的日记，上面记载着爷爷在二战中发现了一处宝藏并成为欧洲首富，宝藏的线索就在当地博物馆展出的爷爷的马靴中。他带着侄子科内尔、侄子的两个好友麦克斯和塞浦里安以及半路加入的孩子们的保姆一同踏上了寻宝之旅。与此同时，得到宝藏消息的两个盗贼也跟着他们一起上路。追寻着日记中留下的线索，他们锁定了老家普乌图斯克的旧房子，而历经波折他们才发现靴子正跟着丹尼斯另一个侄子罗琦在巡演。两个盗贼得到消息后抢先得到靴子，但靴子中的线索却阴差阳错地被烧毁。就在大家绝望的关头，麦克斯找到了线索，大家重新燃起寻宝斗志，终于找到藏宝图中的那棵大树。众人发现所谓的宝藏只是树干上刻着的爷爷奶奶的名字。经过一番思索，他们终于明白黑罗尼姆爷爷留给家族宝藏的真正含义：经历战争磨砺的爱情和幸福的家庭是这个世界上最宝贵的财富ddd
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孤儿强森·格雷夫斯（彼得·里阿匹斯PeterLiapis饰）的父母曾是黑魔法的修炼者，当年尚在襁褓中的他险些成为父亲（MichaelDesBarres饰）献给魔鬼的祭品。也许受到命运的召唤，二十年后强森带着女友瑞贝卡（丽莎·派利肯LisaPelikan饰）重新回到父母的乡间别墅。在这里，他发现父亲留下的各类关于魔法的书籍，并对此非常感兴趣。此后不久，强森表现出种种异样，先是退学回家，然后开始进食。经过反复尝试，他终于掌握了从地狱召唤魔鬼的本领，甚至将女友和好友们也拉入魔法泥潭。令他想不到的是，他还召唤出在泥土中沉睡多年的父亲，同时也是这群魔鬼真正的主人，一切开始朝着失控的方向发展…